Offenbachiana

Spielzeit: [41'45"]

Das Cover (aus dem Jahr 1979) trägt den unzutreffenden englischsprachigen Hinweis, dies sei die einzige Aufnahme der "Fortsetzung" der Ballett-Suite »Gaîté Parisienne«. Dieser Hinweis stimmte lediglich 1953, als diese Einspielung entstand.

• [1953] »Gaîté Parisienne« (Gesamtaufnahme)
• [1959] »Offenbachiana« (Gesamtaufnahme)
• [1966] »La Belle Hélène« (Auszüge)
• [1976] »La Fille du Tambour-Major« (Auszüge)
• [1976] »Gaîté Parisienne« (Gesamtaufnahme)
• [1982] »Mesdames de la Halle« (Gesamtaufnahme)
• [1982] »Monsieur Choufleuri restera chez lui« (Gesamtaufnahme)
• [1982] »Pomme d'Api« (Gesamtaufnahme)
• [1996] »Gaîté Parisienne« (Gesamtaufnahme)
• [1996] »Offenbachiana« (Auszüge)

Unabhängig davon, ob man nun Rosenthals Neukomposition beziehungsweise speziell die vorliegende Einspielung schätzt oder nicht - diese Produktion ist in jedem Fall ein Dokument. Dirigiert vom Komponisten und aufgenommen im Entstehungsjahr 1953 in der Stadt, in der das Werk entstand - was sollte da authentischer sein?

Interpretatorisch schneidet diese Einspielung am besten unter den hier vorgestellten »Offenbachianen« ab. Rosenthal führt das Orchester mit sicherer Hand, differenziert angenehm zwischen ruhigen und ausgelassenen Passagen und vermeidet die Plakativität der später entstandenen Produktionen, in denen sowohl Offenbachs Originalthemen als auch Rosenthals eigene Orchestrierung effekthascherisch und unangemessen flach daherkommen.

Dieser Eindruck mag auch daher rühren, daß Manuel Rosenthal das RIAS-Symphonie-Orchester Berlin dirigierte, welches - wie die meisten deutschen Orchester im Umgang mit Offenbach - eine nicht gerade vor Fröhlichkeit berstende, aber in jedem Fall technisch nicht zu beanstandende und durchaus respektable Leistung präsentiert.

Der durch das Aufnahmejahr 1953 bedingte monophone Klang wurde durch behutsame Bearbeitung und eine Überspielung auf stereofähige Bänder verbessert, sodaß den Hörer kein wirkliches Stereo erwartet, aber sich gleichwohl das Klangbild überraschend voll und ausgeglichen zeigt.

Die auf dem Cover aufgestellte Behauptung, dies sei die einzige Einspielung der »Offenbachiana«, trifft seit 1959 nicht mehr zu, denn in diesem Jahr spielte Rosenthal das Werk mit dem Orchester der Pariser Oper ein. Verwirrenderweise verwendete man für jene Aufnahme das gleiche Covermotiv wie für die vorliegende Produktion: Auguste Renoirs »Frühstück der Ruderer«.